~ A ~ EL MALINTERPRETADO HOMBRE DE LAS MIL CARAS ~

Ha ya tiempo que las intenciones de escritura fueren muy distintas al análisis de otros asuntos que no versaran sobre el poderoso sujeto del "yo" y sus (mis) circunstancias. Mas, ya tocaba vilipendiar la vida y las circunstancias de ésta, (a lo que se suma el inseparable "yo" por el afán del sentimiento, que en este caso es el de la molestia).

Vine a despotricar una miaja sobre aquellos que han decidido encasillar a un hombre en concreto en la taquilla de la mediocridad. Hablamos ni mas ni menos que del conocidísimo actor Jim Carrey.

Leyendo y escuchando he acabado a lo largo del Sendero de Gloria, algunos comentarios respecto a su desprestigiada selección de papeles y la forma de llevarlos a cabo - ¡Es que siempre está haciendo el payaso! - ¡Es histriónico! - ¡Hala, Jim Carrey haciendo de serio! No me fío - Y demás improperios tintados de impertinencia e ignorancia más absolutas.

Sin embargo, recabando en la historia cinéfila del talento que nos ocupa, me veo en la obligación de enumerar para ilustrar todos aquellos caracteres a los que se ha sometido el tal:

- Stanley Ipkiss (The Mask, 1994) 
- Lloyd (Dumb and Dumber, 1994)
- Ace Ventura (Ace Ventura, 1994)
- Chip (Cable Guy, 1996)
- Fletcher Reede (Liar Liar, 1997)
- Truman (El Show de Truman, 1998)
- Andy Kaufman (Man on the Moon, 1999)
- Charlie (Me, myself and Irene, 2000)
- Joel Barish (Eternal Sunshine of the Spotless Mind, 2004) 

- Bruce Nolan (Como Dios, 2003)

- Carl Allen (Di que sí, 2008)
- Mr Pickles (Kidding, 2018)

(Entre tantos otros)

En casi todos ellos, el protagonizador protagonista de estas líneas conduce el argumento por sus venas y sus numerosos rostros, que, si bien pueden padecer de histrionismo, este es increíblemente controlado, cocinado a fuego lento, para no sobrepasar los sentimientos a los que ha de enfrentarse su representación. En todas estas películas hay atisbos filosóficos que plantean a quienes las ven cuestiones tan macabras como "¿Qué pasaría si en un momento dado tuvieras todo el poder mundial en tus manos?" o "¿Y si no pudieras decir que no a nada?" (¿Quién no se ha visto amenazado por un "qué dirán si digo que no" alguna vez?), y, desde la amistad preponderante incluso en las almas más infantiles con Dos Tontos Muy Tontos hasta la locura de creer, como lo hayamos podido hacer muchos en un alarde de grandeza y paranoia conspiranoica que nos controlan en "El Show de Truman", su mayor representante, con la notable colaboración de sus profesionales compañeros de reparto, transmite estas cuidadas distopías de la mejor manera que sabe hacer: con el humor más irónico o la mayor seriedad humorística a la que no todo el mundo querrá enfrentarse. Paradoja que, según  viperinas y morbosas lenguas, ha marcado su vida real. Se puede decir que, a pesar de haber sido un "mentiroso compulsivo", nuestro Jim ha sabido ser a lo largo de tantos años uno de los actores más sinceros y generosos que ha dado el ferroso mundo del cine.


Más 
Risa, 
Copón.

~ C/ D ~ PINOCCHIO ~

Gepetto dispone con sus falaces 

falanges

pequeños atajos en la del niño frente

(camina de frente el dispuesto Senecto)

del zorro y la grima protege al infante

de muerte y locura y de feroces 

fauces.

Besóle al perfecto 

crío de caoba

mimóle, mimóle como si fuere de felpa,

y dióle que dióle la sopa boba,

viviere ese cuento, viviere en la selva

(de mar, ¡La Ballena! ¡Ay el mar abyecto!)

Crióle, crióle, y el niño muy recto,

cuida que cuida, y cuida de su alcoba,

de amor no estuvieren, no estuvieren de huelga

Gepetto que mira, todo está correcto,

cuidóle cuidóle como madre loba.

- El anciano se enzarzó en el bello y acometido acto de jugar a ser Dios y tuvo a la suerte agarrada de la mano, que adereza la vida del tal señor con el beneplácito de salir a pedir de boca su guiso. 

- ¿A qué suerte ni a qué niño no muerto véase Pinocchio? Resolvamos, se denomina Crear con Amor. Que es así como emergen óptimos los resultados. 

M.R.C.

~ C/D RESCATAR ~

A lo lejos ven sus ojos que sacerca una figura. Es cambiante; las veces baja, las veces alta, otras ancha y enotras estrecha, con finura. Como una mecha, va avanzando y danzando lento, aunque en ocasiones realiza lo que parecen entusiastas piruetas en el aire y hace viento. ¿Vibra? ¡Vibra! Su silueta denota que la viste un traje elegante con fajo de lentejuelas ¡Ahora grita! ¡Qué voz tan bonita, del mal libra! 

¡Enora llora! 

¿Qué locurre? - ¿Tienes males? - (Pregunta la transeúnte) 

¿Por qué ríe repentinamente a ritmo de timbales? 

Entonces extiende su brazo repleto de lunares, lo agarra con su cálida mano la suya, que finge ser un témpano, y, con una extraordinaria e inesperada fuerza, lo saca de la zanja. ¡Aleluya!

- ¿Cómo te llamas? - Pregunta el antiguo rehén de la desazón. 

- Me puedes llamar Salsa. Rumba. Balada. Tocadita. Freestyle. Cuarta Estación. Cantar de Gesta, Gestora de Sentidos... Aunque todos me llaman MÚSICA.

M.R.C. 

Qué linda la palabra "rescatar". 

~ C/D ~ MEMORIA O "ME MORÍA"

Dagas,
alfileres,
recuerdos, tus enseres.
Tu "serás" y tu "eres".
Tu "te fuiste" y tu "te fueres".
Tus fueros en mis tierras.
Mis llagas 
en tus lares.
Mirras haces mientras hierras

mientras erro Finisterres;
mientras erro aquellas sierras;
mientras semos esos seres.

Yo te quiero.
Tú, te quieres.

De (tripas) todo corazón;

M.R.C. 

~ C/D ~ LE TEMPS III ~

Cronos se come a sus hijos como metáfora del engullimiento al que nos somete a quienes crea.


El Tiempo es el Dios Verdadero. Por eso no se le ve; de hecho, ni existe, se crea y se cree en él. Cruelmente indiferente, hace malabares con cada lunar nuevo en nuestros cuerpos.

Los ríos, las cicatrices, las estrías, las patas de un ave corajoso en los rabillos de nuestros ojos; todo lo utiliza en su macabro espectáculo de magia. 

Un payaso que, diría Baudelaire, se ríe satánicamente con desdén mirando por encima del hombro de los sueños nuestra realidad. 


LE TEMPS III


Saturno

lleno de júbilo,
jubilado lo súbito
súdbito 
subidito
pupilo del Nilo

ladrón de esperanza
Robin Hood de bonanza
siempre al filo entre el hito
y el hilo del mito.


¡Taciturno!


Tus brazos, relojes
blandos, encojes,
agrandas la danza.


¡Nunca ha sido, es o será tu turno!

¡Saturno!


Tus anillos, nosotros, casados en un rito maldito.


M.R.C.

~ C/D ~ VA, LANZA ~

El camino lo hace
cuando lo recorre
como le place
corroe, ¡Corre que no se borre!

En la carretera la correa
blanca, que así se vea,
que le guíe en la carrera
de mi me




dia.

De día era,
viera que socorre
y deja que chorree 
el hilo que cose de gaze
esta torre.


M.R.C. 


Acertijos:"a ciertos hijos".

~C/D ~ EL CABLEADO DE LAS FAROLAS.

Se avistaba en la esquina de la calle una farola, seguida de otra, y ya no había más. Las dos estaban conectadas por un cableado que parecía bastante fuerte, pues había varios conductos entrelazados, pero que sin embargo, se estaban pelando. El cobre desbordaba el plástico e incluso salían chispas de vez en cuando.

Era tan peligroso para el urbanismo y los ciudadanos dejar aquellos cables de esa manera como las catenarias que sulfuran rabiosas al paso de los trenes en Nuevos Ministerios (¿Quién supervisa esta estación, por el amor de Dios?).

El Ayuntamiento entonces decidió poner medidas contra este despropósito, cortando los cables y dejando a las farolas inconexas entre sí. Pero sucedió algo; ninguna dejó de brillar en el momento en que los cables desmelenaron del todo su cabellera rojiza.

Ambas brillaban con luz propia, pudiéndose avistar la una a la otra y dar luz a su perímetro que como función principal tenían.

Ambas sabían que sus sombras y sus luces irían en la misma dirección por siempre.

M.R.C.